Nivel B2. Аудирование. TUTORIAL DE ARMONIA Y ACORDES: FÁCIL | Jaime Altozano

pianoПростое и четкое объяснение основ музыки. Несколько терминов, много оценок (субхунтив, безличные конструкции). Естественная разговорная речь. Длительность аудирования 8 минут. Сам ролик длиннее.

 

 

 

 

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Bueno pues aquí vamos a comprender video en un futuro no muy lejano me gustaría hacer algún tutorial de armonía.

Quiero hablar un poco de armonía, ____1_____ para que gente que no sabe nada, que nunca ha cogido ni un instrumento que a lo mejor no sabe ni lo que quiere decir la armonía.

Aunque ya hablaremos de esto más detalles de tutoría de armonía que vamos a hacer a fin de mes que sí que bueno que ya hago algún tutorial de armonías algún día pronto llegará lo prometo, que sí, que sí, crean en mí, crean en mí que sí, llegará

Cómo puedo explicar armonía para todo el mundo si hasta los libros de armonía 1 parten de que lleva seis años___2_____?

Ya sé, lo haré de una manera que no deja contento a nadie sin profundizar sobre simplificando y con constantes chistes intercalados y con fichitas de Scrabbel. ¡Bienvenidos a mi tutorial de armonía!

La música tiene nomenclaturas de mierda. RE puede referirse a la nota RE, a un acorde de RE formado por notas que incluyen la nota RE o a una escala de RE. Y para todo eso tenemos solo una palabra RE. Es más lioso que ____3_____.

Así que vamos a poner orden de una vez por todas explicando de manera muy sencilla qué es y cómo funciona la armonía. ¡vamos allá!

El espectro sonoro que los oídos humanos pueden percibir no está dividido en nada, va de grave a agudo sin cortes. Pero nosotros para manejarlo lo hemos dividido____4_____.

Un poco como un filete, que es un continuo, pero lo cortas en trocitos pues para comertelo, para poder agarrarlo por partes con un tenedor. Y el espectro sonoro también lo hemos troceado aunque hay infinitos sonidos diferentes entre estas dos notas. No tenemos acceso a ellos. Podemos estar aquí,___5____, pero no podemos estar en el espacio que hay entre medias.

Una de las gracias de esta división del sonido que nos hemos inventado es que cada doce notas te vuelves a encontrar con la misma nota desde la que partías, solo que es un poco más aguda, es decir que si esto es un DO, 12 notas más arriba lo que tenemos vuelve a ser un DO y otras doce más arriba otro DO. No puedes escapar del DO.

¿Y por qué si esto suena así, y esto suena así, decimos que ambas notas son un DO, si suenan claramente diferentes?

Bueno pues porque el primer DO es el resultado de una cuerda que vibra y hace vibrar al aire 130 veces por segundo. A ver si ____6_____y el otro DO vibra doscientas sesenta veces por segundo, es decir, el doble de 130. Cuando una nota es producida por una vibración que es el doble de otra vibración a esas dos notas se las pone el mismo nombre.

Por ejemplo, este es el famoso LA 440 porque vibra 440 veces por segundo y por tanto ya podemos deducir que éste LA vibra 880 y éste 220 y éste 110 veces por segundo.

____7______. Y esto a su vez tiene un porqué, ¿por qué le ponemos el mismo nombre a dos cosas que vibran una al doble de frecuencia que la otra? y es que por las propiedades físicas del sonido que es un tema complicado del que ya haremos un video cuando suenan a la vez una nota y la que está al doble de frecuencia nos suena muy bien, muy consonante. También nos suena que a veces es difícil detectar si están sonando las dos o solamente la grave.

Es por esta consonancia que reciben el mismo nombre que está la llamamos DO y a ésta también. ¿y el resto de notas? Pues, por razones históricas _____8_____, re mi fa sol la si y las otras relegadas a las teclas negras y pequeñas del piano, pues, se quedan con nombres condicionales a lo que tengan alrededor y viven toda su vida luchando por sus complejos.

Por ejemplo, ésta no tiene nombre propio, es DO sostenido, lo que está por encima del DO, quiero decir eso. Está RE sostenido lo que está por encima del RE, FA sostenido, SOL sostenido. LA sostenido. Pero también se las puede llamar bemol: RE bemol, lo que está por debajo del RE, MI bemol, lo que está por debajo del MI, y si el DO sostenido es lo mismo que el RE bemol, en esta afinación, en otras no. Y aquí tenéis un clave con dos teclas: una para el RE bemol y otra para el DO sostenido, pero nosotros queríamos música sencilla de tocar e instrumentos sencillos de afinar, fabricar y estandarizar. Así que nos quedamos con esto.

Progreso del sacrificio que ha supuesto para la música que entre un DO y otro DO solo haya doce notas y no 36 o 50 o 100 ya hablaremos otro día.

Vale, entonces, algunos se pueden preguntar y ¿por qué entre el MI y el FA no hay nota negra o por qué entre el SI y el DO no hay nota negra? Esa pregunta está mal formulada, confunde la conclusión con la premisa. Todo lo de RE, LA bemol, FA sostenido, son solo nombres. Olvidaos de la forma del teclado del piano.

Visualizad solo que entre un DO y el siguiente DO hay otras once notas más, ninguna más importante que la anterior. Podríamos llamarlas las notas de la UNA a 1a DOCE y sería lo mismo.

La nota DOS es más aguda que la UNO, porque la cuerda vibra más rápido. La nota TRES vibra más rápido que la 2, la CUATRO más que la 3 así hasta que llegamos a la 13 que vibra el doble de rápido que la 1 y la llamamos 1 otra vez. Es un bucle que nunca para. Termina donde termina la audición humana.

Pero _____9____ ultrasonidos sigue más lejos y él tiene DOs y DO sostenidos y REs y MIs que nosotros no podemos escuchar de lo arriba que están. El único límite es físico. Cuando las ondas del sonido ya vibrarían tan rápido del lo agudo que estaría que las partículas del aire no podrían transmitir la vibración sin romper a lo mejor leyes como la velocidad de la luz. Ahí es donde está el límite. Pero matemáticamente hay notas infinitas hacia arriba y hacia abajo y siempre se van a poder estructurar con la forma del teclado de un piano.

Y ahora vamos a entrar en el mundo de los acordes.

Un acorde se produce al tocar tres o más notas a la vez. Algunos suenan así, otros así y otros así y están todos clasificados por tipos: los hay mayores, menores, aumentados, disminuidos, etcétera.

Y cada tipo depende de la distancia que haya entre sus notas. Por ejemplo si te pido que me construyas un acorde mayor sobre la nota RE tú cojerás el RE, contarás cuatro escalones hacia arriba y cogerás esa nota también. También ____10_____ y cogerás esa otra nota. Cuando los toques las tres a la vez me dirás: «aquí tiene usted su acorde mayor sobre RE.» Es decir, su acorde de RE mayor.

 

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